Tapeçarias falsificadas pintadas

Nos edifícios históricos é possível encontrar tapeçarias falsas pintadas com motivos geométricos, heráldicos ou vegetais para se inspirar na decoração da sua casa.

Tapeçarias falsificadas pintadas

Origem das tapeçarias falsas

Casa Spilimbergo com fachada decorada com padr√Ķes geom√©tricos (provavelmente do final do s√©culo XIV ao in√≠cio do s√©culo XV).

Em numerosos edifícios de prestígio (igrejas, castelos, casas mercantis e edifícios nobres) de origem medieval é possível redescobrir grandes fragmentos de tapeçarias falsificadas pintadas, muitas vezes de valor considerável.
√Č de facto sabido que os edif√≠cios deste per√≠odo eram bastante desconfort√°veis, escuros e expostos a correntes de ar: as janelas eram de facto pequenas, pequenas e acima de tudo sem vidro (extremamente caras e portanto reservadas quase exclusivamente √†s igrejas principais): portanto na m√° temporada o frio e a umidade deixavam os quartos muito desconfort√°veis.
Para tentar resolver este problema e embelezar os ambientes de outra forma demasiado nus, era muito comum o costume de cobrir as paredes com tape√ßarias, tecidos pesados ou at√© mesmo pele. No entanto, sendo esta solu√ß√£o decididamente dispendiosa, em muitos casos foi utilizada imita√ß√Ķes pict√≥ricas desses dispositivos.

Tipos de tapeçarias falsas

Estofos falsos (provavelmente do século XIII) com peles vaio e cortinas.

Sua aparência é obviamente muito variadoe muda de acordo com o uso pretendido do edifício onde eles estão localizados (igreja, casa privada, castelo feudal) e também paraera de realização.
De fato, com a passagem do tempo, essas decora√ß√Ķes se estenderam n√£o apenas √†s grandes alargamento das janelas (devido √† presen√ßa de paredes de suporte extremamente espessas), mas mesmo fachadas de edif√≠cios, como podemos ver, por exemplo, no s√©culo XV, no Palazzo Ugugieri, no centro hist√≥rico de Siena, ou em algumas casas de Spilimbergo (Pordenone).
Al√©m disso, os desenhos mostram tamb√©m uma evolu√ß√£o constante: em S√©culo XII a XIII eles s√£o de fato atestados principalmente padr√Ķes geom√©tricos como losangos, quadrados ou linhas simples, ou oimita√ß√£o pict√≥rica de cortinas e peles (especialmente de vaio, obtido a partir do casaco de inverno de um determinado esquilo siberiano considerado particularmente valioso).

Tapeçaria falsa do século XV alusiva a um dos empreendimentos heráldicos de Este (Castello di Vignola).


A partir de S√©culo XIV-XV eles aparecem em vez motivos vegetalistas, parcelas de v√°rios tipos, miniaturas dentro de medalh√Ķes, n√£o intencional, bras√Ķes e neg√≥cios her√°ldicos, que nos pal√°cios e castelos nobres s√£o ainda predominantes: encontramos excelentes exemplos nos castelos de Bazzano (Bolonha) e Vignola (Modena), ou no florentino Palazzo Davanzati.

Detalhe de uma tape√ßaria do d√©cimo quinto s√©culo do falso com monogramas e as bras√Ķes her√°ldicas (Castello di Bazzano).


Posteriormente, em Século XVI-XVII as tapeçarias falsas voltam para se aproximar repertório figurativo típico de arte têxtilNa verdade, vou reaparecer cortinas, a partir do mais natural e realista drapery dos espécimes medievais, e claro, eu motivos ornamentais com inspiração entrelaçada e / ou vegetal típico dos preciosos sede, brocados e lampassi usado no estofamento.

Casa Spilimbergo com uma fachada decorada com motivos inspirados nos têxteis (provavelmente do século XV).


em S√©culo XVIII-XIX, com a substitui√ß√£o de tape√ßarias de tecido caras com as mais baratas pap√©is de parede, essas decora√ß√Ķes foram relegadas ao ambientes mais modestos ou alle casas burguesas de m√©dia e m√©dia.
O repert√≥rio figurativo expande-se consideravelmente: na verdade, al√©m dos j√° tradicionais desenhos t√™xteis e florais, o Raz√Ķes Egyptitizing como esfinges ou hier√≥glifos, le grotesques (ambos altamente apreciados durante a Revolu√ß√£o Francesa e na era napole√īnica ap√≥s a descoberta das escava√ß√Ķes arqueol√≥gicas de Pompeia e Herculano e da Campanha Eg√≠pcia), e finalmente os chamados chinoiserie, isto √©, a representa√ß√£o de elementos figurativos (reais ou mais frequentemente imagin√°rios) inspirados pelo Oriente, incluindo, por exemplo, arquiteturas chinesas, pagodes, drag√Ķes e mulheres em quimono.

Técnicas de execução das tapeçarias falsas

o técnicas de execução eles são obviamente os mesmos que podem ser encontrados na realização de rebocos decorados, nomeadamente fresco, tinta de cal (ou fresca-seca) e têmpera.
Claro, como acontece com todas as outras pinturas de parede, oafresco garantiu uma not√°vel velocidade de execu√ß√£o e dura√ß√£o praticamente ilimitada, mas n√£o permitiu erros ou modifica√ß√Ķes durante a constru√ß√£o, e tamb√©m exigiu m√£o de obra especializada, resultando muito cara.
O mais barato foi em vez tinta de cal e o t√™mpera: estas t√©cnicas tamb√©m apresentaram as vantagens indiscut√≠veis de permitir corre√ß√Ķes e mudan√ßas tamb√©m no trabalho acabado e n√£o exigir m√£o de obra especializada. No entanto, a t√™mpera n√£o se presta muito bem para fazer pinturas dur√°veis, porque √© t√£o sens√≠vel √† umidade e infiltra√ß√£o de √°gua, que muitas vezes para limpar ou danificar uma pintura, basta esfreg√°-lo com uma esponja molhada.

Estofos falsos com empreendimentos her√°ldicos, com √≥bvias inseguran√ßas, imprecis√Ķes e at√© erros cometidos pelo int√©rprete.


em Medieval e renascentistauma vez preparou a superfície e, no caso de motivos geométricos e / ou modulares, arranjou um grade possível de diretrizes, foi passado para a realização do estofamento falso pintando as figuras uma por uma com um pincel.
De fato, examinando as decora√ß√Ķes com temas her√°ldicos, muitas vezes notamos n√£o apenas as pinceladas √ļnicas, mas pequenas diferen√ßas ou incertezas de execu√ß√£o: em uma tape√ßaria falsa do Castello di Bazzano (foto acima) eles s√£o, por exemplo, muito evidentes erros no distanciamento das figuras individuais, na constru√ß√£o geom√©trica dos medalh√Ķes e at√© na ortografia do lema vis√≠vel na cartela, certamente devido ao uso de trabalhadores iletrados ou sem instru√ß√£o.
Em per√≠odos posteriores, o processo de execu√ß√£o foi bastante simplificado (e o resultado muitas vezes melhorou decididamente) usando a t√©cnica de stencil, o que pressup√Ķe o uso de um ou mais tons diferentes (geralmente uma para cada cor) para fazer o design, e para o stencil, que substitui os carimbos por m√°scaras dentro do qual distribuir a cor.

Decore a casa com um estofamento faux

Estofos falsos com motivos listrados de provável inspiração têxtil (Spilimbergo).

As tapeçarias falsas nunca caíram completamente em desuso, e na verdade ainda podem ser validamente usadas para decorar a casa, especialmente se decorado em estilo country, étnico, gasto ou colonial.
Dependendo do caso, a decoração pode cobrir toda a parede (assumindo a aparência de um estofamento real), cobrir apenas as molduras de portas e janelas ou, finalmente, constituir um elegante friso sob o teto.
Naturalmente, o tema escolhido deve ser em tom tanto com o ambiente quanto com o estilo do mobili√°rio, ambos com o tipo de decora√ß√£o: por um friso ou le molduras eles se prestam muito bem plantas vegetaisle gregoeu Celtic entrela√ßamento ou elementos figurativos como pequenas paisagens e / ou seq√ľ√™ncias de caracteres. No caso do tape√ßarias falsas reais, s√£o indicados pequenos desenhos isolados para ser repetido v√°rias vezes, como fruta, ferramentas de cozinha e ainda vidas (para a cozinha), motivos florais, grotesques e chinoiserie (para a sala e o quarto).
Existem duas técnicas possíveis: stencil e o stencil.

Gesso decorado com motivos em grande escala e lírios estilizados (talvez do século XIV).

Cores e acessórios (escovas e almofadas) estão prontamente disponíveis em lojas de hobby e lojas do tipo "faça você mesmo"; enquanto selos e modelos podem ser comprados prontos para uso ou podem ser fabricados manualmente usando os mais diversos materiais: cartolina ou filme de acetato para o modelos de estêncile madeira, cortiça, borracha, linóleo, esponja ou até mesmo um meia batata para eu selos de moldagem.
Em geral, devemos também ter em mente que:
- é necessário um selo ou máscara para cada cor da razão escolhida;
- no caso de selos m√ļltiplos, por evitar manchas e manchas antes de prosseguir √† seguinte cor √© necess√°rio deixar o j√° estabelecido completamente seco;
- evitar desenhos não perfeitamente classificadas, é vantajoso criar referências apropriadas (por exemplo, pequenas marcas de lápis a serem excluídas quando terminar o trabalho) para sobreposição corretamente os selos ou os modelos.



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